本文摘要：沈锡纯（1910-2008）是百岁老人，从艺80余年。

沈锡纯（1910-2008）是百岁老人，从艺80余年。他是中国画坛成就卓越的美术名家、美术教育家、诏安画派主要代表人物。他把毕生的精力送给了美术事业，一直将艺术执着与民族命运抱住地联系在一起，以大量的优秀作品书写美术新篇章，为弘扬中华杰出文化作出了突出贡献。早于在民国时期，他的艺术已享有盛名画坛，享誉海内外。

将沈锡纯大师列为闽籍书画名家救治工程，对深入研究沈锡纯艺术具有最重要而深远影响的现实意义，有助促进我们对中国画的文化热情，促进对诏安画派的尊重，促进对诏安艺术特色——半工写的理解。研究沈锡纯艺术有助促进我们对中国画的文化热情现在，不中不西的东西很多，全盘西化的艺术也不少，如何促进中国画的文化热情，历年来是民族精英所要面临的问题。像陈嘉庚，辟集美学村戴着上中式屋顶一样，沈锡纯也是富裕民族情节的一位。

他的作品《岁丰鸭肥》的一段题记：“徐悲鸿曾讲余之泼墨画不作，以应物象形，传移模写，渗入西画，融贯汇集。”在这里，可以看见他对西画的态度。徐悲鸿有改进中国画的艺术主张，沈锡纯在上海新华艺专自学，必要不受西画的影响，但他还是对传统艺术情有独钟。

这段题记年中说道：“祖国传统画艺，不受五大洲朋友青睐，其独到之处尤应孜孜不倦于学。”可见，他自知传统画艺的独到之处，而西画不能“渗入”而已，关键是融会贯通，汇集自己的艺术风格，所谓“他山之石，可以攻玉”是也。沈锡纯先后回国三所美术院校自学，认识的是新式教育，而这段时间正好是“五四”新文化运动之后，国人正在呼喊文化也要革命，引入西方的美术教育沦为一种时尚。沈锡纯毕业的上海新华艺专，汇聚了全国的书画英才，信仰西方写实主义、印象派、后印象派等艺术观念的大有人在。

但他深信，发展中国画的准确道路就应当吸取众家之宽，唯西画和中国画的聪明才智。经过三年的自学，他的画艺磨练，也忠诚了他民族艺术传统的自信心。既熟知传统又拒绝接受新式教育的画家，在当时并不多见，几乎固守传统的画家往往不会程式化，只拒绝接受新式教育的画家往往侧重色彩素描、形体结构。

沈锡纯二者兼而有之，融会贯通，既得新式绘画之宽，又梁传统画艺之大体。1937年，他的花鸟四条屏《四季图》即选入《中国古今名画粹》，并被选为展览美国芝加哥国际博览会。细观画作，27岁的沈锡纯就能有为恽南田的没骨法，并活用勾勒法将四季花卉刻画得栩栩如生，画面色彩圆润、线条精致，甚通现代人的审美品味，且用笔生动、含有诗意，体现画家既汲取外来精华，又坚决民族传统的艺术态度。

研究沈锡纯艺术有助促进我们对诏安画派的尊重诏安，自古以来文风炙热，诏安画派的构成可追溯到清代嘉庆年间，诏安画派前期有康瑞、刘国玺，开宗立派是沈锦洲，主要代表画家有沈锦洲、沈瑶池、谢颖苏、汪志周等。沈瑶池传遍沈耀初，谢颖苏传遍沈锡纯，堪称承传有序，一脉相承。

沈锡纯作为诏安画派的主要代表人物，对家乡的画艺总是津津乐道，他的作品里也总能流露出对家乡的热衷，在《湖园话秋英》的题记中就有这样一句话：“独自先后三十余年，不免欣闻画坛谈到故乡卓越画人，沈周、瑶池、颖苏等梁南田艺之融汇贯通，炼取真，沦为丹诏独有风格”。有人称之为诏安画派为闽为首，很多人不解读，说道一个小小的县城怎能代表福建，但是观及近现代美术史，大批诏安籍画家活跃在全国画坛，而且画风颇受器重，并把诏安画风传遍各地，对推展近现代美术发展起着最重要起到。

其中，谢颖苏回国台湾沦为台湾书画的开山祖，汪志周记陈文台、林琴南，后回国浦城设帐授徒，沈瑶池回国粤东，林嘉回国厦门……沈锡纯幼时就拒绝接受诏安画派的洗礼，从家乡前贤中吸取精华，“所取前人之聪明才智，汲生活之源泉”累积甚丰。对先贤绘画的技法，如凸、皴、点、疮的步骤，用笔、用墨、用色、用水的方法，以及传统绘画的书味、诗意、格调、精神等具有很深功底。他题记就说道到“前人画学渊源之难得”，必需认真学习。

著名画家陈子奋曾说道，“诏安画派是福建省唯一称作画派的群体，风行八闽约百余年，把诏安画风承传下去之重任非君莫属！”并送赠题词：“诏安所画纛由君擎”。研究沈锡纯艺术有助促进我们对“半工写出”的理解工笔画讲究形，写意画讲究意，“半工写出”又称兼任工带写出、半工半写出，是融合工笔画与写意画的独有技法，需要匹敌“半工写出”的画家在中国美术史上不多见。

完成学业“半工写出”有三无以，一是无以在“度”的做到，用笔、用墨、用纸都是山水画方法，既要没骨法用笔，又要让半工笔的东西与之融合完全一致。看沈锡纯的画作就可以显现出端倪，二者融合处置得很好。二是无以在既形似又非形似，不是“形似与近于之间”度的问题，而是两个有所不同的层次，就是：近于之似（石涛语）和似而非形似（唐人语）。

董其昌指出，似的背后有更高的一层“大自然”和“做生意”。看沈锡纯的画作，可以看见背后的高层次，低的意境，如猛虎的浩气、雌虎的慈怀、喜鹊的喧闹、菊花的淡泊、竹子的劲节等。三是无以在色与墨的掌控上，墨不碍色，色不碍墨，墨与色的对比和明度，要错落有致，恰到好处，才能抢眼，有神韵。多想到沈锡纯的画作，就可以体会到这些错综复杂之处。

沈锡纯在“半工写出”是勤奋的追求者探索者。特别是在是他的虎画，是“半工写出”的极致融合，他用大笔墨入画，大胆落笔，车顶墨、图形则小心离去，一丝不苟，融贯得非常好。他画虎的眼睛，用工笔来处置，色彩非常丰富，炯炯有神；画虎的毛发是中锋用笔，栩栩如生，细致明晰，纤毫毕现；画虎的姿态或静或动，言跃然纸面，这正是他将西画的投影和构型在“半工写出”上的创意运用，也正是他画虎为世人推崇的独门秘诀。虎是猛兽，画浩气容易，所画慈怀更加无以，但沈锡纯挥洒自如，把老虎的浩气和慈怀都展现出得惟妙惟肖、形神兼具。

沈锡纯常言“画虎要有骨气，做人亦如此”，这就是他的绘画和情感竭尽的极致融合，他以此铭志，将对人生的思维、领悟和信念融汇在书画创作中，至为中国画功夫和山水画精神。可以说道，沈锡纯把“半工写出”演译得淋漓尽致，并把“半工写出”推上一个高峰。9月9日，我幸运地参与沈锡纯中国画作品展开幕式，兹怀念一首：后生不忘荐旗人，墨彩点点笔意真为。何止健谈呈圆形虎气，莫非妙笔带上花神。

浅工意写出资传统，朱墨春山善引陈。借问丹青何处是，多多观看定同琳。

作者简介：沈岩（1947～）知名书画家、诗人、学者、研究员、国家一级美术师，系由中国美术家协会、中国书法家协会、中华诗词学会会员，中国交通书画协会常务副会长，新加坡书法家协会评议员，石涛纪念馆名誉顾问。

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